Salome (en français Salomé) est un opéra en un acte (op. 54) de Richard Strauss sur un livret de Hedwig Lachmann, tiré de la Salomé d'Oscar Wilde et créé le 9 décembre 1905 au Hofoper de Dresde. Le livret de Hedwig Lachmann est une adaptation allemande très proche de Salomé d'Oscar Wilde, elle-même tirée d'Hérodias des Trois Contes de Gustave Flaubert. Strauss a commencé la composition en juillet 1903 et l'a terminée en août 1905 cependant qu'il travaille à la révision du Traité d'orchestration d'Hector Berlioz. Salomé a été créée au Hofoper de Dresde le 9 décembre 1905 sous la direction d'orchestre d'Ernst von Schuch avec Irene von Chavanne dans le rôle d'Herodias. L’orchestration généreuse, dans laquelle interviennent orgue, harmonium et percussions, s’inscrit dans la ligne tracée par Wagner, autant que l’utilisation systématique du leitmotiv. Dès le début de l'uvre (qui ne comporte pas de prologue, comme souvent chez Strauss), on baigne dans l'univers musical straussien, raffiné et puissant, sublimé par la science de l’orchestration. La Danse des sept voiles est la partie orchestrale la plus connue et la plus jouée. L'uvre est composée dans une forme continue avec des touches de tonalité libre. Cent deux musiciens sont nécessaires pour l'exécuter. La première représentation suscita un tel scandale que la soprano Marie Wittich refusa d'abord d'interpréter le rôle, et se serait écriée : « Je ne vais pas chanter ça ! Je suis une femme honnête ! », et elle exigea au moins de se faire doubler pour la danse... qu'au bout du compte elle interpréta malgré tout elle-même... La récente production de Salomé à Covent Garden affiche, elle aussi, un luxe nouveau riche assez tapageur. Enfant terrible de la mise en scène lyrique, l'Anglais David McVicar transpose le drame biblique d'Oscar Wilde dans l'Italie fasciste, façon Pasolini dans son ultime film, Salo. Au premier étage d'un bunker mussolinien, la cour dépravée d'Hérode festoie, tandis qu'en sous-sol des sbires patibulaires maintiennent au secret le résistant, ou le dissident, Jokanaan. A défaut de vraie pertinence dramaturgique, la virtuosité scénographique est au rendez-vous - chairs généreusement dénudées, l'hémoglobine giclant à flots ! Dirigés comme de vrais acteurs de cinéma ou de théâtre, les chanteurs réussissent de beaux tours de force. Consumée d'angoisse, dévorée de frustration, la frêle Nadja Michael campe une Salomé envoûtante. Mi-pacha luxurieux, mi-baron de Charlus adipeux, l'Hérode de Thomas Moser est un noceur dérisoire, un fêtard mondain qui ne manque pas de panache. La palme revient toutefois à la direction magistrale de Philippe Jordan, digne fils du regretté Armin. Rarement la célèbre danse des sept voiles aura été aussi glamour, irrésistiblement valsante et voluptueusement chaloupée. (Télérama)